“Noches en los jardines de España” – Timbales “Noches en los jardines de España”, de Manuel de Falla, comenzó como una serie de nocturnos para piano solo en 1909 pero, a instancias de Ricardo Viñes, don Manuel la convirtió en una obra para orquesta y piano. La terminó en 1915 y se estrenó el 9… Seguir leyendo “Noches en los jardines de España” – Timbales.
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“Carmina Burana” desvelada (parte 2)
“Carmina Burana” desvelada (parte 2) El pasado 24 de junio se publicó en la web de GROVER PRO mi segundo artículo de la serie sobre “Carmina Burana” (Carl Orff). En este caso trato sobre las partes de caja, pandereta y triángulo. Podéis leerlo AQUÍ. Dado que la versión original está en inglés, incluyo a… Seguir leyendo “Carmina Burana” desvelada (parte 2)
El bombo en la “Sinfonía Fantástica” (H. Berlioz)
El bombo en la “Sinfonía Fantástica” (H. Berlioz) “La Fantástica” de Berlioz siempre es una gozada. La he tocado en bastantes ocasiones en diferentes instrumentos, así que volver a tenerla en el atril la semana del 2 al 6 de junio, con la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias, ha sido un verdadero placer. … Seguir leyendo El bombo en la “Sinfonía Fantástica” (H. Berlioz)
Timbales en “Falstaff” (G. Verdi)
Timbales en “Falstaff” (G. Verdi) Durante estos días me encuentro en Valladolid tocando una maravillosa producción de “Falstaff” (G. Verdi) con la Orquesta Sinfónica de Castilla y León dirigida por Óliver Díaz. Como sabéis, las partes de timbales de la ópera italiana suelen ser fuente de discusión por incluir notas ajenas a la armonía.… Seguir leyendo Timbales en “Falstaff” (G. Verdi)
“Carmina Burana” desvelada (parte 1)
“Carmina Burana” desvelada (parte 1). El pasado 25 de abril se publicó en la web de GROVER PRO mi primer artículo de toda una serie de ellos que tratarán sobre las partes de timbales y percusión en “Carmina Burana” (Carl Orff). Podéis leerlo AQUÍ. Dado que la versión original está en inglés, incluyo a… Seguir leyendo “Carmina Burana” desvelada (parte 1)
“Rapsodia española”, de Ravel
“Rapsodia española”, de Ravel. “Rapsodia española”, de Ravel, además de una importante obra del repertorio sinfónico, es todo un reto en cualquiera de sus partes de percusión. Lamentablemente, tanto la partitura de dirección como las particellas presentan numerosos errores y discrepancias que se han perpetuado en interpretaciones y grabaciones. Aprovechando que toqué esta obra el… Seguir leyendo “Rapsodia española”, de Ravel
“Scheherezade”, ¿redoble o articulado?
“Scheherezade”, ¿redoble o articulado? A pesar de ser uno de los grandes hitos del repertorio orquestal, “Scheherezade” contiene, lo creáis o no, numerosos errores en su edición. Belaieff (os sonará de anteriores entradas) publicó la partitura general y las particelle en 1889 en Leipzig. Desde entonces hemos tocado con las mismos materiales: ¡135 años perpetuando… Seguir leyendo “Scheherezade”, ¿redoble o articulado?
Timbales en “El Mesías”
Timbales en “El Mesías”. Se acerca ya la temporada de “Mesías”, obra omnipresente en las fechas navideñas. Este año, debido a la coincidencia de la temporada de ópera y el concierto de Navidad, tocaré yo los timbales en la obra de Händel mientras mis compañeros se las ven en el foso con “Aida”. He… Seguir leyendo Timbales en “El Mesías”
Arcos y baquetaciones: “Danzas Polovtsianas”.
Arcos y baquetaciones: “Danzas Polovtsianas”. El pasado 3 de junio, GROVER PRO publicó un video en el que relaciono los golpes de arco en los instrumentos de cuerda con las baquetaciones en la caja. Es una ampliación del que ya subí usando como ejemplo la “Danza del molinero”, de Falla, y que podéis ver AQUÍ.… Seguir leyendo Arcos y baquetaciones: “Danzas Polovtsianas”.
“Danza árabe” de Tchaikovsky: ¿articulado o redoble?
“Danse Arabe” de Tchaikovsky: ¿articulado o redoble? El pasado día 27 de diciembre se publicó en la web de Grover Pro un artículo en el que hablo sobre la parte de pandereta en la “Danza árabe”, de Tchaikovsky. Podéis leerlo AQUÍ. Os presento, a continuación, la versión en español: “Danse Arabe” de Tchaikovsky: ¿articulado o… Seguir leyendo “Danza árabe” de Tchaikovsky: ¿articulado o redoble?