Estamos inmersos en plena temporada de “El cascanueces” (P. I. Tchaikovsky), obra tremendamente popular que se toca muchísimo en estas fechas (en España no tanto como me gustaría). La parte de percusión es deliciosa y el “Trepak” incluye una parte de pandereta francamente divertida, es un reto técnico y suele caer en las audiciones.
Tenemos aquí las dos primeras frases:
Es la última nota, la marcada en rojo, la que nunca me convenció. Son dos frases idénticas que se tocan de manera diferente, y ya sabéis que eso siempre hace que me salten todas las alarmas.
Para comprobar si hay algún error, recurrí al manuscrito. Aquí podemos ver la primera frase:
Podemos ver claramente que esta primera frase se copió sin problemas en la primera edición. El último compás termina con una única nota en la parte fuerte.
Veamos ahora qué ocurre en la segunda frase:
Tchaikovsky está un poco vago, escribe “come sopra” (“como antes”), numera los compases que hay que repetir (fijaos que numeró hasta el 6 la primera frase. Esos mismos seis compases se repiten en la segunda) y escribe los dos últimos. En este caso, nuestro amigo borró claramente dos corcheas que coincidían inequívocamente con la parte de timbales y añadió un silencio de negra; es decir, convirtió este último compás de la segunda frase en uno idéntico al último de la primera.
El manuscrito es claro (más es imposible), pero la primera edición (y todas las que vinieron después) transcribió mal ese compás, haciendo que dos frases idénticas suenen diferente (y ya vemos que el manuscrito es inapelable).
Por todo esto, mi interpretación elimina la nota que hay justo antes de B, quedando como sigue (dos frases idénticas):
Aparte de que el manuscrito lo prueba sin duda, no tocar esa última nota tiene un claro sentido musical, pues las dos frases son iguales.
Pero aún hay más… Siempre he sentido que el redoble final entra en el lugar equivocado.
Mi intuición musical me lleva a querer oír el redoble en el Prestissimo, no antes. ¿Por qué? 1) porque hasta el Prestissimo, el ritmo armónico es a 4, y es en el Prestissimo donde cambia a 2. El inicio del redoble debería coincidir con cambios formales/de sección. 2) Las trompetas tocan exactamente el mismo ritmo que nosotros y no cambian hasta el Prestissimo. Para mí no tiene sentido que las trompetas se mantengan tocando el mismo ritmo durante ocho compases y nosotros cambiemos tras solo cuatro. Veamos el manuscrito:
Efectivamente, el manuscrito y la edición coinciden, pero eso no quita para que a mi oído ese redoble suene fuera de lugar. Mi opinión es que debería empezar en el Prestissimo, no antes.
Cuando toco esta parte retraso la entrada del redoble, pero vosotros no tenéis por qué hacerlo así. Tocad como consideréis oportuno (pero usad todo vuestro conocimiento para tomar una decisión lo más informada posible. No toquéis al tuntún ni obedezcáis la tinta solo porque está escrito).
¿Cómo tocáis vosotros este magnífico número? Estad atentos, pues subiré vídeos con diferentes técnicas muy, muy pronto.
…et in Arcadia ego.
© David Valdés